vlush's Journal
[Most Recent Entries]
[Calendar View]
[Friends]
Below are the 20 most recent journal entries recorded in
vlush's LiveJournal:
[ << Previous 20 ]
| Friday, January 27th, 2012 | | 9:05 pm |
| | Wednesday, January 25th, 2012 | | 6:43 am |
| | Thursday, January 19th, 2012 | | 12:55 am |
«Девушка с татуировкой дракона» /The Girl with the Dragon Tattoo/, 2011, США, реж. Дэвид Финчер
Раз в десять лет Финчер снимает фильм на, вероятно, неотвратимо близкую для него тему про изощренного таинственного субъекта, характеризующегося трудной психикой, болезненной мотивацией и опасными для здоровья окружающих позывами. Прикладываясь к разным положительным героям, бросавших вызов положению вещей, Финчера периодически сносит к темным персонажам, практикующим кровавые «серийные» занятия, на системном уровне и с математическим расчетом. Учитывая, что датский фильм мне не понравился – рваной динамикой, отсутствием харизматичных героев, путаными гендерными мыслями, неумелым размахом (по сути, голливудщиной), фильм Финчера имел шансы. Книжку я не осилил, и вряд ли это надо. Но, кажется, я улавливаю, что Ларссон подходит Финчеру, как писатель подходит экранизатору. Оба нагромождают не вокруг, а вовнутрь, с акцентом на мелкую роспись бытовой чепухи, эффектно смакуя сцены террора. Перфекционист Финчер, у которого периметр экрана насыщен деталями, и полтора статичных кадра можно расписать на полторы страницы, с точки зрения физики повествования подошел к экранизации вполне точно, выжав максимум возможного из безнадежно прямолинейного замысла, т.е. в стиле маниакального формалиста, удушающего жертву-зрителя пресловутой вещностью, явленной в притягательно стерильных условиях. ( Read more... ) | | Wednesday, January 18th, 2012 | | 10:10 pm |
| | Wednesday, January 11th, 2012 | | 11:07 am |
| | Monday, January 9th, 2012 | | 1:28 am |
| | Thursday, January 5th, 2012 | | 10:19 pm |
| | Friday, December 30th, 2011 | | 9:20 pm |
| | Sunday, December 25th, 2011 | | 1:13 pm |
«Резня» /Carnage/, 2011, Франция-ФРГ-Польша-Испания, реж. Роман Полянский
Фильм не мог не понравиться. Из всех жанровых возможностей кино более всего я предрасположен к подобным городским анекдотам - трагикомедиям про взрослых людей, благими намерениями загоняющих себя в идиотскую ситуацию, чтобы потом героически из этой ситуации выпутываться. Жанр по нынешним временам редкий, доступный Вуди Аллену и нескольким симпатичным неофитам типа Александра Пэйна и Джейсона Райтмена. Из первого англоязычного фильма Полянского в «Резне» отозвалось и иронически перевернулось то отвращение, к которому приводит попытка подавить личность. Полянский – певец клаустрофобии и вынужденного отшельничества, знаток психологии жильцов-одиночек, в силу характера и жизненных обстоятельств обреченных вести войну, главным образом, со своими призраками. Знаю по себе, дело это затратное и непродуктивное. Мы часто много говорим, выясняем отношения, тратим силы в попытке сохранить лицо, чтобы соответствовать навязанным представлениям о приличиях. А может оно и не надо. ( дальше не про фильм ) | | Sunday, December 18th, 2011 | | 8:47 am |
| | Sunday, December 4th, 2011 | | 9:02 pm |
| | 8:50 pm |
| | Thursday, November 24th, 2011 | | 12:00 am |
| | Sunday, November 6th, 2011 | | 1:51 am |
| | Saturday, November 5th, 2011 | | 11:57 pm |
Лидский. Шопен.
Почти все первое отделение никак не мог настроиться. Два вальса из 70-ого опуса, четыре мазурки, казалось, требовали большего изящества, даже некоей салонности, чего от Лидкого нельзя ожидать. Шопен Лидского будто распадался по частям, как слова в стихотворении - по слогам, пусть и четко артикулированным, способным при определенном настрое слушателя породить новую фактуру. Но готовность к впечатлениям перебивал треск за стенкой Камерного зала, что для классического концерта есть невиданное западло. Настроение возникло только к концу первого отделения, на Баркаролле, которую я прежде не улавливал, и в концерте Лидского на неё никак не надеялся. Зато Третья соната все расставила по местам. Лидский продемонстрировал класс выразительности, а монументальное presto, которое вообще сложно испортить, привело Лидского к финалу победителем. ( Read more... ) | | Friday, November 4th, 2011 | | 11:59 pm |
«Чужие на районе» /Attack the Block/, 2011, Великобритания-Франция, реж. Джо Корниш
С одной стороны, энергичное подростковое кино Джо Корниша стоит на незыблемых традициях американского жанрового фильма. Монотонные и предсказуемые, но не лишенные динамики и очарования малобюджетные фильмы «Ночь живых мертвецов», «Войны», «Нападение на полицейский участок, 13» с годами заработали статус культовых. «Чужие на районе» - такой же фильм, с задачей в одно действие. С другой стороны, лента Корниша произрастает на плодородной почве агрессивного британского кино про всегдашний молодежный бунт – тупой и беспощадный - интересовавший добрую половину выдающихся британских режиссеров: Кубрика («Заводной апельсин»), Андерсона («Если»), Ричардсона («Одиночество бегуна на длинную дистанцию»), Брука («Повелитель мух»), не говоря уже про соцреалистов всех поколений с Кеном Лоучем и Майком Ли во главе. Фильм Корниша хорош ровно тем, что сделан с чувством традиции и чувством момента. ( Read more... ) | | Saturday, October 15th, 2011 | | 1:08 am |
Оскар-2012. Претенденты на "лучший иноязычный фильм", 63 названия
Смотрел: Грузия, Испания, ФРГ, Япония, Россия, Турция. Наиболее интересные регионы: Юго-Восточная Азия, Чили, Австрия, Греция, Венгрия. ( Read more... ) | | Sunday, October 9th, 2011 | | 1:41 am |
«Полночь в Париже» /Midnight In Paris/, 2011, США-Испания, реж. Вуди Аллен
В этот раз Аллену следовало изобрести нечто феерическое, хотя бы в знак благодарности стране, которая, по словам самого режиссера, принимает его фильмы теплее, чем это делают на родине. Затертая туристическая банальность про чувства к самому романтическому из городов превращается у Аллена в полуторачасовую эйфорию, которая граничит с чем-то болезненно-вульгарным, но в эмоциональном смысле абсолютно точно передает головокружение и тот восторг, которые должна вызывать скучная фраза «Париж, я люблю тебя!». ( Read more... ) | | Friday, October 7th, 2011 | | 3:57 am |
«Елена», 2011, Россия, реж. Андрей Звягинцев
Про социальные мотивировки все понятно. Немудрено их понять. Конструкция фильма проста, образы, мягко сказать, одномерны. Для меня ценность «Елены» возникает, если трактовать фильм не как «социальный», а как «поколенческий», в котором автор-режиссер проговаривается о себе. ( Read more... ) | | Sunday, October 2nd, 2011 | | 2:59 am |
«Мальчик на велосипеде» /Le gamin au vélo/, 2011,Бельгия-Франция-Италия, реж. Жан-Пьер и Люк Дарденн
Истоки кино братьев Дарденн всегда искали (и находили) в неореализме. В «Мальчике на велосипеде», удостоенном Гран-При Каннского МКФ 2011 года, режиссеры будто нарочно использовали формулу легендарного фильма (про отца с сыном, которые бродят по послевоенному Риму в поисках пропавшего велосипеда). Те же самые элементы получают другое сочленение: рассекая на велосипеде по городу, сын ищет бросившего его отца. При этом режиссеры, как обычно, сторонятся постмодернистских ссылок и видимого чувства игры. Их кино укоренено в реализме маленького европейского городка, в котором переплетаются судьбы незаметных людей. Надо сознаться, что некоторое время я подозрительно относился к фильмам бр. Дарденн за сухость изложения, корявые финалы, некомфортную подвижную съемку. Пару лет назад, благодаря заказу «Синематеки» на обзор творчества Дарденн, мне случилось пересмотреть все их фильмы, ходившие в обороте, в один присест, и скорректировать отношение. Вдруг обнаружилось, что фильмы Дарденн, несмотря на аскетичность формы, оказались мало того, что многослойными, но важными для понимания того, что считать образцом реалистического в современном кино и какова должна быть дистанция высказывания современных авторов, чтобы их моральная позиция не потеряла своей силы, но и не оттолкнула зрителя назидательностью. ( Read more... ) |
[ << Previous 20 ]
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif?v=88.8){kind=small}
vlush's journal